Rango Bohne

Der Turm hinter den Bäumen

von Thomas Böhm

Das studio dumont zeigt eine Ausstellung mit Bildern von Rango Bohnes und Texten des „Buch für die Stadt“-Autors Jürgen Becker. Vier Bildbände des Ehepaars sind bisher erschienen. In ihrer Kunst inspirieren sich die beiden gegenseitig.

„Unterwegs sah ich hinter einer Baumgruppe den Turm von vielleicht einer Kirche auftauchen, einem barockhaften Gebilde, das ich glaubte, mit seinen Nebengebäuden schon einmal gesehen zu haben. Zu Hause erzählte ich Dir davon. Da zeigtest Du auf ein Bild, an dem du vor Wochen gearbeitet hattest und das seitdem an der Wand lehnt.“

Leser von „Schnee in den Ardennen“, dem „Buch für die Stadt“ von Jürgen Becker, könnten glauben, diesen kurzen Text schon einmal gelesen zu haben. Handelt er doch, wie viele Einträge in Beckers Journalroman, von der Erinnerung, die durch eine beiläufige Wahrnehmung - ein Turm taucht hinter Bäumen auf - ausgelöst wird. Tatsächlich stammt der Text jedoch aus dem Buch „Häuser und Häuser“, einem Bild-Text-Band von Jürgen Becker und seiner Ehefrau Rango Bohne. Vier solcher Bücher sind erschienen: „Fenster und Stimmen“ (1982), „Frauen mit Rücken zum Betrachter“ (1989), „Korrespondenzen mit Landschaft“ (1996) und eben „Häuser und Häuser“ (2002).

Alle folgen dem gleichen Prinzip: inspiriert von den Bildern Rango Bohnes schreibt Jürgen Becker Gedichte, Prosastücke, Miniaturerzählungen. Dabei handelt es sich nicht um Beschreibungen oder Deutungen der Bilder. Beim Betrachten des Bildes und Lesen des Textes wird augenblicklich deutlich: Es handelt sich um eine von unzähligen möglichen Geschichten, die sich zu diesem Bild erzählen ließe. Die eine, die entstanden ist, ist eine ganz und gar subjektive, persönliche Korrespondenz, die der Text zum Bild, der Schriftsteller zum Bild der Künstlerin herstellt. Beim betrachtenden Lesen wird beides gleichzeitig erkennbar: die unendliche Zahl möglicher Geschichten und die Privatheit der einen erzählten Geschichte.

Viel Raum ist den lesenden Betrachtern gelassen, sich eine eigene Geschichte zu dem Bild und zum Text zu erzählen. Hat man so ein barockhaftes Gebäude nicht auch schon einmal gesehen? In der Umgebung? Sieht Schloss Bensberg nicht so aus? Oder ist das eine Erinnerung, die viel älter ist. Ein Anblick aus der Kindheit? Der Anblick eines Schlosses, zu dem man mit den Eltern zu einem Sonntagsausflug gefahren ist? Ins Münsterland? Dieser Raum für die eigenen Erinnerungen und damit das eigene Leben der Leser ist kennzeichnend auch für Jürgen Beckers „Schnee in den Ardennen“. Indem sich darin ein Mensch, der ein Journal führt, alltäglichen Begebenheiten und Dingen widmet, werden die Leser aufmerksam auf die Substanz des Lebens, die sich an Begebenheiten und Dingen ablesen lässt.

Etwas Alltägliches ist im wörtlichen Sinne Material von Rango Bohnes Bild. Wenn man genau hinschaut, erkennt man oben links im Bild, dass der Himmel aus übermaltem, bedruckten (Zeitungs-?)Papier besteht. Oft benutzt Rango Bohne Fundstücke - aus dem Alltag, aus der Natur -, um sie in die Komposition ihrer Bilder einzufügen. Bilder, denen man allerdings auf den ersten Blick nicht ansieht, dass es Collagen sind. Die vielmehr wie ein harmonisches Ganzes wirken. Ein Ganzes, das jedoch aus filigranen Details besteht, die im Moment der genauen Betrachtung anfangen, sich zu verselbständigen, Auslöser von Geschichten zu werden.

Oft zeigt Rango Bohne Ausschnitte aus Landschaften auf relativ kleinen Bildflächen. Wenn man sich die Landschaftmalerei des 19. Jahrhunderts dagegen ins Gedächtnis ruft - weite Blicke, meist bis zum Horizont, erhöhte Standpunkte, die Überblicke erlaubten - dann zeigt sich, wie subtil die Kunstgeschichte in Rango Bohnes Bildern präsent wird. Eine Kunstgeschichte, in der nach dem Zweiten Weltkrieg von einem „Ende der Landschaftsmalerei“ die Rede war.

Rango Bohne dagegen setzt die Landschaftsmalerei fort. Auf höchst zeitgemäße Art. Unseren Wahrnehmungen entsprechend, die nicht mehr geprägt sind von Blicken bis zum Horizont, vom Anblick einer unberührten Natur. Sondern von Blicken im Vorbeigehen, meist im Vorbeifahren, bei dem das Gesehene im nächsten Augenblick schon verwischt. Eine Verwischung, die in der abgebildeten Collage präsent ist. Ihr ist ein Foto unterlegt, das die Künstlerin übermalt hat.

Die Gemeinsamkeiten in den Werken von und Rango Bohne lassen sich am besten als „Korrespondenzen“ bezeichnen. Mit ihren Korrespondenz-Büchern setzen der Autor und die Künstlerin somit auch eine der persönlichsten Gattungen auf eine einzigartige, dem Werk beider zutiefst angemessene Weise fort: den Ehebriefwechsel.

Unser Autor ist Programmleiter des Kölner Literaturhauses.

Biographie
Ausstellungen
Publikationen

Studium an der Kunstakademie Düsseldorf, Professoren K.O. Götz und Manfred Sieler
Studium an der Hochschule für Bildende Künste Berlin, Professoren Gerhard Fietz und Werner Schrieber

Einzelausstellungen

Gruppenausstellungen